《城南旧事》观后感
    新电影看烦了，翻出老电影怀怀旧，没想到看出点意思来，岁数大了，感慨多，哈哈。

    80年代初的中国文艺界，像是刚从重创中逐渐恢复的病人。我们需要一些温暖的、纯粹的东西。而一场空前的政治劫难也以一种残酷的扭曲方式在艺术家心底积淀了许多复杂的情感，80年代初期，正是喷发这种情感火花的时机。
    像是重病初愈的人一样，我们的心灵需要一些温和的补品，隽永柔和的。我想这也是为什么那个时期文学、电影等多种艺术受到了广泛的关注，其中，特别以反映人心细腻之处的人文温情类影片尤其受到各阶层人士欢迎。大陆有《城南旧事》这样佳作，台湾也出现了充满人文气息的温馨进步电影。几乎可说是同一时期，这也算是同种文明的共振吧，对中国传统的温情的渴想和回归，从而挖掘出属于我们自己民族的值得缅怀的记忆和美好可贵的精神品质。
    城南旧事应该是中国电影公认的经典了。至于具体的情节、情调什么的，外面多的是介绍剖析的书，我也就不必班门弄斧了。不过一千个观众眼中有一千个哈姆雷特。我眼中的哈姆雷特虽然不可能说是和别人完全不同，但总是有一些细节可能只此一家。
    在看电影之前我是粗略地读过林海音女士的小说版本《城南旧事》的，毕竟，原著是最能传达艺术家情感的，至少是能最确切地传达出来的。而时下太多的电影据说是根据某某小说改编，实际根本就脱离了原作者的人文精神，说难听些，根本是在亵渎。
    这部电影保留了原著中美好的东西，在90分钟之内给我们讲述了三个故事。电影真的是具有独特神奇的语言的，它有那么多种表达方式，可以唱着叙事，可以跳着叙事，甚至可以用意念力叙事。在电影语言面前，怎样可以实现文字魅力潜移默化的表达，怎样可以让这两种艺术手段像是两股清流一样互相融化在一起？我一直在思索。很多时候，艺术没有什么强势弱势之分，我们面临的最大挑战就是我们应该怎样在历史的长河中像个最杰出的排列组合高手一样丰富和升级我们的艺术形式。
    《城南旧事》在这方面的探索是卓有成效的。文人风格的电影，但又不尽然是精英电影。叙事有中国人独特的唐诗宋词的意境，我看电影的时候就觉得像是一直躺在我所热爱的栀子花海上漂流。英子晶莹剃透的大眼睛，有几个人看了能够轻易忘怀。那是我所见过的眼睛里最纯真善良的，看着她透明的瞳仁，可以洗涤，也可以忘却。那种美是真正发自内心的善良、同情、仁爱之美。对玩伴妞儿、对神智不清的秀贞、对乳母宋妈、对生病的父亲……对所有的人，她都是用幼小的心灵瞬间的直觉和简单的是非观来对待的。对大家都躲着的秀贞，她却是发自内心地喜爱和关心的，对于宋妈的丈夫，她愤怒而简单的两个字表达了她的情感——“讨厌”。
情感是深入浅出的，浓浓的，但又是淡淡的。
    除此以外，电影的画面语言也很尽职地承载起了抒发感情的重担。画面的表现精准中又透露出闲庭信步的闲散。老北京人生活的细节一一被捕捉。我注意到了画面描写街道情景的时候，一些只属于北京的独特人文情景。三教九流、车水马龙。看似信手拈来，实则如果缺乏对老北京烟云的了解，难免不出现画面表达的硬伤。
所以，无论影片的情感还是技法上，都是厚积而薄发的。
    看一部好的影片，就像是细品一道有韵味的菜肴，嘴里吃得到，心里也滋味不薄。