底鼓：底鼓的声学特性在于低频较多.输出声压大.所以拾取时通常使用的是大膜片动圈麦克风。比如：ev-re20，akg d-12e/d112，shure beta56，sennheiser e602等。

底鼓的拾音方法基本上有五种：

1.将话筒移近鼓槌，并将话筒0度轴直接对准鼓槌的敲击点，以拾取较重的槌音，并突出底鼓在较高频率上的音色。

2.话筒偏离鼓槌的敲击点，可拾取更多的鼓膜震动声，此处的音色较为厚重，饱满。

3.降话筒设置于鼓内前后鼓皮之间可拾取到更多的温暖，饱满的声音。

4.在进行爵士鼓录音时，将话筒在鼓外指向鼓槌敲击点。话筒将拾取到较多的隆隆声，从而造成鼓得音色缺乏打击感。

5.将话筒偏离鼓槌敲击点降低隆隆声的听感，同时拾取更多的鼓膜震动声。

目前很多的录音师 采用两只话筒对底鼓进行拾取，即在2和5或3和5处的合成音色以克服话筒过近造成音色的不自然。在实际中，如果将话筒伸进3处离鼓皮开洞很少的距离，但单话筒也可以兼顾鼓内外鼓皮的震动，音色理想。

     军鼓

1.话筒呈心形或锐心形指向，对准军鼓上鼓皮中心位置，距离鼓面2厘米。话筒的0度轴尽可能远离其他鼓及吊镲所在的位置，录军鼓通常采用小膜片动圈或电容麦以获取明亮，紧凑，富有表现力的声音。常用的话筒shure sm57.

2.如爵士乐，通常要求军鼓的音色较为清脆，因此除了在上鼓皮架设话筒外，在下鼓面同时架设话筒，并通过拾取弹簧震动来对军鼓的音色进行补偿，注意在调音台上对两个信号做反相处理。

3.使用卡式话筒对准上鼓面外侧。

      通鼓

通鼓的拾取方法可以对每个通鼓上架设话筒，也可以用一个话筒同时拾取两个通鼓，但该种方式使录音师无法对两个通鼓的声像及各自音色进行较为有效的控制。录制时为了突出其丰满度，通常选用大膜片的动圈话筒，在架设时两只话筒的振膜按一定角度分开，以提高信号间的间隔度便于混音时的声像定位。还有一种方式，将下鼓面拆除，话筒置于鼓内录制，但这种录制方法会使音色缺乏打击感，由于该种录音方式可以有效的避免串音的形成，所以常被用于现场扩音。

        立镲

在对立镲拾音时，由于立镲的一张一合的运动将产生一定得气流输出，所以尽量避免将话筒直接指向其边缘。比较理想的拾音方式是将话筒从上向下指向立镲外侧，这样可以有效的避免了气流对话筒的冲击，还能避免拾取过多的鼓槌敲击声。

         吊镲

吊镲的拾音方式很多，具体方式主要是根据不同音乐类型而定。摇滚乐通常采用单独点话筒技术对每个镲片进行单独拾取，而爵士乐通常使用立体声的拾音技术如xy来拾取。

1.单独拾取，通常用于摇滚和通俗乐，使用小膜片电容麦，指向外侧镲边，以避免拾取过多的鼓槌打击声。

2.使用心形电容麦，与吊镲距离0.5-1m指向镲边。

3.整体拾音技术，目前较为流行的两个方式为3：1拾音方式和交叉重叠拾音方式。其中3：1的拾音方式很像ab制，但话筒指向通常要求各自略微向外分开，以拾取更大的立体声空间感，但这种方式通常会引起梳妆滤波效应，所以另一种即交叉重叠xy制式，由于这种方式可以再最大限度内降低信号的进入两只话筒膜片之间 的时间差，所以也最大限度的降低了相位差，但从乐器的宽度塑造上，并不理想。

在吊镲拾音中，话筒同时将起到对鼓得整体拾取作用，所以当吊镲话筒距离乐器较远的时候，将会决定在一套鼓中，每一个组成部分在声场中的自然定位情况，尤其是对于响度较大的军鼓，按其自然性来说，应该偏向声场的右侧（以录音师的声场视角为准），所以当录音师将军鼓定位咋在声场中央的时候，仍有来自吊镲话筒的串音，从而导致军鼓在声场定位中模糊或产生重影效应。目前也有一些录音师在前期拾音中，以军鼓为中轴线为准架设吊镲话筒，使军鼓在整体的拾音中定位仍然处于12点位置，以便混音后军鼓定位保持一致。

完了，这里有一些图解，可以帮助你知道上文的内容，比如3：1的摆放方式 交叉重叠xy制式摆放方式